Louna Crissovelonis

Le concours de composition de l’Académie d’Arras a lieu tous les deux ans. Il est accompagné par Musique en Roue Libre, qui collecte les candidatures, et l’Académie d’Arras, qui attribue un prix sous la forme d’une médaille d’or, ainsi qu’une bourse de mécénat qui vaut commande d’une pièce venant enrichir le répertoire pour trio à cordes. Le jury du concours est composé de Vincent Wimart, Vincent Paulet, Philippe Hersant et Fabrice Bihan.

Si le titre de la « Rhapsodie interrompue » se justifie par l’utilisation énergique et bartokienne de deux mélodies traditionnelles bretonnes, il est aussi une référence évidente au neuvième des douze préludes pour piano du premier cahier de Claude Debussy. Dans la Sérénade interrompue, le compositeur nous invite à suivre l’entrelacement de deux matériaux, le premier agité et dansant, le second en forme de habanera chaloupée, qui s’interrompent et injectent de la discontinuité dans le discours. Ce principe formel, ici à l’état embryonnaire -une gwerz bretonne, al lezvamm, et un hanter-dro (une danse à trois temps)- seront superposés et imperceptibles dans le premier mouvement, puis se couperont, s’interrompront, dans les deuxièmes et troisièmes mouvements. Ces deux mélodies ne seront pas perceptibles dans le premier mouvement, noyées dans la micropolyphonie, car plus qu’un clin d’œil attendri à Debussy, c’est ici la synthèse des principes formels d’Henri Dutilleux avec ses jeux de préfigurations et de réminiscences, ainsi que des formes «kaléidoscopiques» de György Ligeti, où des petits éléments reviennent, perpétuellement transformés au travers du prisme des uns des autres. Si cette rhapsodie est une ode à la Bretagne, c’est également une page russophile, très imprégnée de l’expression musicale d’Alfred Schnittke.